A&B

                           #(Anastacia Beyoncé) ^† =    B^†   A^†
                                                                       e      n
                                                                       y      a
                                                                       o      s  
                                                                       n       t
                                                                       c       a
                                                                       é       c 
                                                                       #       i
                                                                                a 
                                                                                #
                                                                                                                                                                                                                              

 

Capitulación

Redunda  en  mi  pensamiento  esa copla  que antaño compuse  con  el  influjo de la  poesía  popular  de  Antonio  Machado  y que  empieza: aunque no sea de aquí/ yo quiero tanto a esta tierra/ tierra del  Guadalquivir/ tierra de olivas y  cepas/ aunque no sea de aquí / la llevo dentro del  alma/ la siento dentro de mí/ a donde quiera que yo vaya. Pero, irrevocablemente y sin concesiones, ha llegado el  momento  de cumplir  mi designio... pues, parafraseando  la  canción "First we take Manhattan" de Leonard Cohen, fui  condenado  a  muchos  años de  ostracismo, sólo por creer que podía transformar el sistema desde dentro. Sí, ahora vengo a desquitarme, proclamando mi particular capitulación siempre subrogado a esa cápsula  determinista  que advierte: si no  puedes concretar una posición,  mantén al  menos  una  tendencia. 

Sí, en mi osadía: Primero  tomaré  Granada ...  después  conquistaré  Berlín.

[Casi  sin  darme cuenta  sigo recitando:  I´m  guided  by a signal in the heavens / I´m  guided  by this  birthmark  on  my skin/ I´m  guided  by  the  beauty  of  our  weapons...]       

Intranet

De vez  en cuando  consulto  las  estadísticas  de  Morphosland  y me sorprendo, gratamente, al  ver que  mi visibilidad  no es nula. Todo  lo  contrario  va  aumentando  principalmente en un  país  como EE.UU. (Buen  síntoma ;-)).  Me  pregunto, entonces, si  mi  poesía  de  síntesis  está  destinada   a  una pequeña  fracción de  la comunidad  literaria  o, en cambio,  tiene  vocación  de  alcanzar  la relevancia  mediática  que se  espera de ella. Hay  que ser cautos  y   tener en cuenta  que la  poesía de síntesis  es una  poesía singular - como diría Juan Ramón " para una  inmensa  minoría" - que lo que más  la avala es su pertenencia a una estética "sostenible" en  el  tiempo  y  espacio. Entonces, sólo hay que esperar...; sin embargo,  lo que  estoy seguro  que propiciará el  impulso y  auge  definitivo - a esta  poética- será  un  soporte tecnológico  como  el futuro Internet Cuántico.        

Meditaciones

Cuando  despliego - en  el papel  y con  mi vieja estilográfica- todo  el  aparato formal  de la poesía de síntesis, desconcertado  me  pregunto si  yo solo he sido capaz de diseñar tan  trascendental concepto. De  inmediato  inclino  la  cabeza  hacia  el cielo,  respondiéndome  con  un  rotundo no.  En cierto modo nunca  me  gustó ese  manido verso  de  Pessoa "el  poeta es  un fingidor"; para  mí, más bien, es un médium  de  (y  que como diría el  escritor  Juan  Planas) un lenguaje  que  aniquila  y  te transforma. En efecto, un corte  divide  mundos...; dos  los multiplica.            

[Ahora - sin cesar- reverberan  ,en  mí,  esos versículos  de Lorca  en  Poeta  en  Nueva  York:" Los  patos y las  palomas/  y los cerdos  y  los corderos/ ponen  sus gotas de  sangre/ debajo de las  multiplicaciones ..."]     

Función de estado- delta

Regresión#4
                                                            En mi fin está  mi principio. (T.S. Eliot)

Allí  en el  interior  del  túnel, junto a  graffitis  multicolores, estaban escritos los versos más rutilantes que jamás  había  leído, firmados  por  ORe, seguido del  símbolo  corazón. Cito literalmente:

"Se  podría/ fingir que los/ aviones  que/ cruzan el cielo / de noche son/ estrellas  fugaces?  / Porque  necesito/ un deseo ahora..."

De forma  instantánea, evocó  recuerdos de mi  infancia y casi sin  darme  cuenta  me  hallé profiriendo  los versos  de  mi poema   Retorno:

"Llévame  a  mi  origen/ a  mi  átomo/ a mi esencia. /A mi  primera  luz/ hacia  el  abismo/ a mi encuentro."

Justo  en ese  momento  -y  con la  música  de  Candilejas  de fondo - la  radio   informaba  que  en  Madrid se  produjo  un  apagón    que  mantuvo  a  la urbe  en   caos durante horas. ¿Casualidad  o  Katástrofe?  ¿O  simplemente  determinación?

  
                     

Territorios

[...]

En  definitiva, para desplazarnos - en  el marco de  la matriz poética  de síntesis-  del concepto  de  una  dinámica  de  potencial - o  gradiente-  al de  una   función de estado - o  probabilidad-  hay  que  abolir  parcialmente  la  idea  de  resolución   y cambiarla  por  la  de  reflexión,   para  pasar así  de una  instancia  de  carácter  "activo"   a  otra  "pasivo". 

Visión

En el  horizonte  se  dibuja  el  contorno  triangular  y  difuminado  de  la  Virgen de  las  Angustias, ascendiendo hacia  una singularidad  encriptada  del  cielo...  y dejando  como  rastro material una alargada  estela cósmica.

[Inmediatamente  recordé  la  ofrenda  simbólica,  en su  honor,  de  la conclusión  de la Poesía de Síntesis].     

Función de estado-gamma

Regresión#3
                             

Rompe el  mar  en el vacío
y  se  escucha  lamentar
a  una voz  grave y solemne
que me llora soledad.

Y  los  años  van  y  vienen
(y  los  años  vienen  y  van),
y  el  río  se hace estrecho
mientras ancho se hace el mar.

¿Quién es el mar?
¿Quién es el mar?
¿Quién queda para contestar?

Somos como grandes ríos

que desembocan  al mar.

Placebo:  rememoro  estos  versos  escritos  con  veinte años - y  como queda patente-  con  una  gran influencia  de la  profunda  metáfora de  Manrique " Nuestras vidas  son los ríos que van dar en la mar". (Hoy, sin duda, prefiero  la  perversión  de  superficies topológicas  como  la cúspide, mariposa o  el ombligo  hiperbólico). Con  la  arbitrariedad  que se supone, siempre  he tomado  la  poesía de Jorge Manrique  como  de  grado "cero"; entendido  éste como  el  mínimo  grado  de  afectación  de la  poética  por  esa  dialéctica  llamada  "poesía de la experiencia".

fwd: Omega invertida

Felicitaciones  raul_ximenez_2:

Tenemos  el  agrado  de informarle que  su  trabajo   titulado: “ Omega  invertida “  ha sido aprobado  para su  publicación  en  Monografias.com.

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Cordialmente,

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El equipo de Monografías.com

Función de estado- epsilon

Regresión#2
                             " y  así  todos los  actos  se abolieron...
                                     en la inutilidad  de  todo acto"
                                                                      P.Salinas
                         

Arde la noche

entre  cristales...
estertor de  un  aire
que agoniza.

[Identidades
             desdobladas
donde  nacen los suspiros

y  mueren  las  palabras]

Tú ya  no eres  tú.
Yo ya no soy yo.

Como  puntos en fuga

- perfiles encontrados -
que  sólo  el crepúsculo
 puede  separarlos.

Intacto  el  recuerdo
en el que apareces
y  retornas al mundo
al  que  perteneces.

Tú ya no eres tú.
Yo ya  no soy yo.

Cúmulos  de  oxímoron:
latente en certezas.

Tú  ya  no  eres tú.

Se rompen  los  hilos
de  las  marionetas.

Yo ya no soy  yo.


                             RX.

Funcion de estado - epsilon

     Regresión#1:                            Hay otros  mundos
                                                            pero están  en  éste.
                                                                                     (P. Éluard) 

¿Dónde  estás  sirena
que  no  vienes?
Te espero cada noche
y  no  apareces...

Murmura la gente
que estoy loco
porque dije  a todos
lo que somos.

Quizá fuera un sueño
lo nuestro,
sumergirnos  juntos
mar adentro.
  
Vagamos  por  la sima
de los mares,
perdidos entre  arrecifes
de corales.

Vivimos en  un  mundo
donde  el  tiempo
quedaba  parado
a nuestro ego.

¿Dónde estás sirena
que  no vienes?
Te espero cada noche
y  no  apareces...

La  luna ha  dibujado
una  estela
que  va desde  la orilla
a  tu  vera.

Iré  a  buscarte...
Caminaré  por ella.
                                     R.X.

Contrastes

   
Link 2.15:  Vangelis " Conquest   of  Paradise"
   

[...] Me sorprendí  reflexionando  con la maqueta  de  la Nao  Santa María,  como  Hamlet  con su  calavera... sin  encontrar  el significado  de  aquel  microprocesador  que, inconscientemente  y días atrás,  había  adherido  al  mástil  principal. Al  principio, y  quizá  estar saturado de  mi trabajo  en control de  plagas,  me  parecía  simplemente  una  cucaracha  haciendo  ejercicios de equilibrio,  más tarde  dilucidé  un sentido  más  profético: "La conquista  futura  de  otros nuevos mundos  será  electrónica  y   la  poesía  será  el  instrumento   más  relevante".      

Colapso ( y  redundancia ):

"¿Qué  ves, Walt Whitman? ¿Quiénes son aquéllos  a quienes saludas   y que te saludan sucesivamente? Veo  un gran prodigio  redondo que rueda a través  del  espacio.
Veo, a mi lado, la parte sombreada  en que duermen  los durmientes y, al otro, lado, la parte soleada. Veo el cambio rápido, tan  extraño, de la luz  y la sombra. Veo  países lejanos tan lejanos y reales  para sus habitantes  como es mi país para mí."
                                                                                                                                  W.W.

 [La Katástrofe  ya  no  es óbice , sino puro surtidor  de versos: "Por mis  venas corre lo imperfecto; espectro azul de  simetrías". Por consiguiente, lo asumo: denotadores, connotadores... y en última  instancia  hasta antidenotadores  katastróficos. Necesito  de  este círculo íntimo  e incompleto, de su complicidad  y  circunscripción.

**
Tomo  respectivamente  a  (+)Picasso y  (+)Dalí   como  prototipos  de artista  fáctico  y  poético . En consecuencia,  si  tuviera  que  describir  lo contrafáctico  a (+)Picasso lo  representaría  con  (+)Miró  como  equivalente  al  polo que  representa  lo  opuesto  a (-)Matisse. De  igual forma  si   tuviera que describir lo  contrapoético  a (+)Dalí   lo haría  identificándolo  con (+)Klee  como  polo  opuesto que   representa  lo  relativo  a  (-)Magritte. 

Poetas, físicos, lingüistas, informáticos..., es necesario   diferenciar   la   "catástrofe"  objetiva, material  y  circunstancial   inherente  a  la  función  fáctica (#) de  la "katástrofe" subjetiva, abstracta  y  heurística  propia  de la  función poética (*). En efecto , con independencia de que un entorno sea  real o virtual, es imposible escapar del dualismo Cartesiano, así  como enseñar a  la  mosca  a salir  de la trampa embudo. Si el rango  fáctico, por convención, contiene  una  estructura  física  (y  por ende un sistema referencial  ficticio) entonces la contraparte (o lo contrafáctico en si) invierte esta predisposición.  De cualquiera  de  los  modos  es crucial  la  advertencia de E.Pound: "Lo esencial de  un poeta  es  que  nos construya  un mundo"

**
Ama tu ritmo y ritma tus acciones
bajo su ley, así como tus versos;
eres un universo de universos
y tu alma una fuente de canciones.
                                              R.D.

Apunte personal

Repaso un viejo libro de álgebra lineal (hecho con multicopista y  encuadernado a mano), de cuando mi padre estudiaba –en Madrid- primer curso de Ingeniería técnica aeronáutica… El áspero tacto de las páginas amarillentas, me hace  presentir que  antaño se  estaba  más  cerca de  la  verdad  absoluta. [Ahora, casualmente, me  viene al pensamiento  ese recuerdo cuando  muy niño -cogido de la  mano por mi padre-  subimos  a  un  monte  de  su Málaga  natal – hoy  sé  que se llama Monte coronado-  y  él  me decía  que  en  una  cueva  -de allí- habitaba  un dragón  que  escupía  fuego  por la boca. Esa imagen me impresionó… Aún  sigo creyendo en  el mito de los Dragones]

DEMO - 2

[...] De  inmediato  asocié  esa idea  de  justicia  punitiva  con  la   película "El Club de los  Poetas  Muertos" en la que  el  profesor  John  Keating - en un acto de rebeldía- dibujaba  a sus  alumnos  una gráfica  y  representaba en  ella  una  comparativa entre un soneto de  Byron  y otro de Shakespeare  para criticar ese  método de medida  en la poesía. La escena didáctica  desarrollada  en la pizarra  tuvo  en mí  un  efecto estético: el  despliegue  de los ejes cartesianos (recuerdo  que en el horizontal  se puntuaba la  "perfección"  del   poema  y en  el  vertical  la  "importancia" del mismo) supuso una visualización   inédita  hasta ese momento  que  rayaba  la  más  sublime  racionalidad, lo que  precipitó  un cambio  en  la  forma  de evaluar  la  poesía,  haciendo que  me interesara  por sistemas de  referencia poética  diferentes  a  los convencionales. Esta  revelación  fue  a  principios de los  Noventa  cuando yo  aún  leía a  Neruda  y escribía  versos como  estos:
         
           Puede ser que cansado de buscar en todos  los  lugares
           te encuentre de madrugada entre  el azul de los mares
           en una dentellada  roca de sueños y  penas,
           con tu piel  impregnada de salitre y de arena.

OMEGA: inversa

a.nas.ta.cia

\a-nas-tae-gea/,\a-nas-tae-xya/

Mean

The name `Anastacia´ is  a  variant of  `Anastasia´, and  means `Ressurrection´,

`Divine Born´ and  `undefeated´

…

Escucho  en mi vieja radio Telefunken

a la norteamericana  Anastacia 

[portento de mujer  y voz]

cantar  el  “I Do”  de P.O.D.

  
Who  wants  to pray  for the end of the pain?

For the calm at the end of the day    

Where there´s not always more of the same    

I do,  Oh, I do...

...

Bautismo de fuego: Retóricas que se  crean
 o  destruyen  a  pares...
En cláusula  del  poeta  Lucrecio: "Nada puede  a la nada reducirse
ni alguna cosa hacerse de la nada".

...

Repito (fielmente) esas  estrofas de  Dámaso Alonso:
"y  paso largas horas gimiendo como el  huracán, ladrando  
como un perro enfurecido, fluyendo como la  leche de  la  ubre
caliente de  una gran vaca amarilla...
Y paso largas horas  preguntándole a Dios, preguntándole
 por qué  se pudre lentamente  mi alma".

Para cerrar el círculo, me alejo de lo cotidiano
[y afirmo  al igual  que  T.S. Eliot "en mi principio
está  mi extremo"].

Quizá  presagio de  una aniquilación
o  trámite definitivo.  

Pauta, Método y Catástrofe se invierten...
Llega el tiempo reversible de las multiplicaciones.

Desde entonces
miles de  lustros  impasibles  me contemplan.

Soy cenit, petrificado pensamiento.


RX

CAMPO MÓRFICO

Extensiones  de MORPHOSLAND:

CREACIÓN LAB
ART MEDIA
TIC
CONSUMIBLES Y PERIFÉRICOS 

KR+cF

##

En este contexto  electrónico  habría  que  tomar  como  premisa  básica   la aserción hecha por el escritor - y precursor de la generación beat - William S. Burroughs: "El lenguaje es un componente como cualquier otro del cuerpo… las palabras son microorganismos, polvo vivo que sólo la revolución electrónica  reúne y ordena en niveles diferenciales de sentido".

[…]No hago una  poesía holográfica, simplemente  tengo la  opción  que  me  permite el  la  Teoría de las catástrofes de combinar parámetros de índole electrónica con otros propios de la matriz poética convencional. Sin embargo, y por inercia,  mi poesía  se  ha establecido - de  forma  indefinida -  en una interacción con  el dominio   electrónico. No  es que  haya  abandonado el  esquema  de  la Teoría de las catástrofes - no, ni mucho menos, ese  esquema es invariante en  la poesía de síntesis-, sino que las estructuras  prefijadas  de la  TC  las  he  trasladado a  dominios dinámicos  como Internet  (aquí  es  verdad  que  casi  nunca se llega  a  ajustes  o  solapamientos  limpios de superficies  y  para conseguir  alguna aproximación  necesitamos  auxiliarnos en mecanismos de  realimentación  o estabilizadores. Pero hay que  tener en cuenta  que la mayoría de  las  veces  - y  sobre  todo en  el  marco de  la  Teoría de las catástrofes - el  no  ajuste  proporciona  más  información  que  la cuadratura perfecta. Tardé años en discernir este preliminar  que trasladado al campo de la  poética implicaba un particular “principio de exclusión” entre la matriz de síntesis y  los  parámetros  propios de  una  matriz electrónica. Por  consiguiente  apelar  a la mistificación de los entornos, al equilibrio de las balanzas, al nivelado de los vasos comunicantes, al balanceo - y contrabalanceo-  entre la función fáctica  y poética, con la redundante cautela  de que cuanto mayor es la ganancia del rango denotación "catastrófica"  menor es el sesgo connotativo, y a la inversa. Objetivar ese desplazamiento hacia al cuadro  interactivo [#,@] fue consecuencia  de  la lectura del poema que  Raymond Carver  titulado "Ondas de radio", dedicado a Machado, en concreto a la estrofa inicial: "La lluvia ha cesado, y la luna ha salido. / No entiendo nada de las ondas de radio./ Pero creo que se transmiten mejor justo/ después de llover, cuando el aire está húmedo."No cesé de preguntarme qué mecanismos cognitivos habían  intervenido  para que unas palabras aparentemente tan prosaicas provocaran - en mí-  un efecto poético de tal intensidad [...].
Siempre  inmerso en  la paradoja  formulada  por Borges , por la que, si  aquí  y ahora  pudiéramos  leer  un texto  “actual”  tal  y cómo  se  haría en  un momento  arbitrario  del  futuro, sabríamos cómo es la  literatura  de ese  particular  futuro... Es  patente  que la poesía  de  síntesis  cohabita  en  la  frontera  de  esos  dos  conceptos  - Galaxia de Gutenberg  y  Aldea  global - definidos  por  Marshall  McLuhan. De ahí lo inestable e  infinitamente modificable  de  esta   poesía del límite  o  “katastrófica”. No voy  a negar  que  Internet   supone  un  sistema que genera  avalanchas de confusión,  paradojas  y contradicciones… No  obstante  yo,  como creador, debo  mucho  a  la  red  no  sólo  por  su  influencia  referencial  en el  proceso poético en sí,  sino  también  por  el  servicio que desempeña  como medio en la difusión de mi poesía,  pues mi obra poética encuentra en los canales de internet  la audiencia suficiente para ser  sostenible.  Hace  poco encontraba  en un foro este  hilo  referido  a  Simbiosis:          

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suricatO

Necesito el cuento "SIMBIOSIS" que se trata de un asesinato...

El que me lo encuentra le doy a un pala lv 40, AAA RREE :P no tengo nada  :-( pero ayuden me por favor :-)

Afanancio

che..me parece a mí o hace 15 días pediste ayuda en un trabajo practico tmb?...para un poco che...

no sabes usar el Google ?

Dekar  RIz

Pone el autor por lo menos.

Yo conozco SIMBIOSIS de Raúl Ximénez pero son poemas.

El  Pera

gugle .

[R]iano.-

Flaco haber si haces algo vos , es la segunda vez.

Red_XIII

Y no sabes el autor?

_ Ro!_

Alkon Foro > Massive Multiplayer Online Role Playing Game

Argentum Online > Ayuda

ReHMeNT

Sabiendo que en este subforo se responde cada dos minutos, deberías estar expectante.
Pone el autor del cuento.

Que mala onda que son che, si no les gusta que pida ayuda, ni se gasten en entrar y postear en su thread. Quizás hay otra gente que si es copada y lo trata de ayudar.

Busqué y no encontré nada... tira el nombre del autor.

Dekar  RIz

Y bien, por qué  te piensas que le estoy pidiendo el autor?

Medio complicado encontrar algo así, ya dije que conozco un libro de poesía que se llama así, pero como busca un cuento sin el autor es complicado.

Red_XIII

Lo único qe encontré fue este:
Cuento SIMBIOSIS - Albino Hernández Penton y Sergio Gaut vel Hartman - Revista Axxón #159

Desiderátum

::  psicofísica  ligada  a  una  poética  fugando  hacia  los  puntos  límite  de  la  Teoría de las catástrofes,  con el   mismo  sentido  de  plenitud  y armonía  que  me  transfiere  un  déjà  vu   nostálgico - e  invariante-  al escuchar   la  música  de  organillo  de un  tiovivo. Un carrusel  de sensaciones  donde acción  y ejecución  son  el  mismo  desiderátum.           

lp:meteora

[...]

Para explicar  el concepto de función de estado  ligado a  la idea  de  composición   y  el  movimiento de  superposición  que  requiere -  tengo  de  recurrir a esta  analogía  de  Piet  Mondrian ( por supuesto   para converger  a  una  función de  estado   nada   mejor  que  tener  de  fondo  la  música  de  Daft  Punk,  The  Prodigy, Massive  Attack  o  Linkin  Park (justo  en este  momento  estoy  oyendo  a  este  grupo: su  disco  Meteora  y  en concreto  el tema  figure. 09 ...                                            )  

Clausura

El silencio es elocuente...y  dicta su sentencia. No va a ser una tarea  fácil  la deconstrucción de un cuadro de diálogos suspendido en el aire. Sin embargo, siempre tengo presente esa cita de Lorca: " Quemaré el Partenón  por la noche, para empezar a levantarlo por la mañana y no terminarlo nunca".

#5 Mentes para el Futuro de HG: poesía de síntesis

Me preguntaba  un lector anónimo  por email  si la poesía de síntesis  estaba  inspirada en la Teoría de Catástrofes: Rápidamente  respondí que  sí , pero matizando , en un  primer estadio de inspiración el bucle entre  dos bloques  distintos  como la Poesía y  la  TC   generaba  estructuras  blandas, amorfas e incontrolables. Después  se daba  una superposición - etapa  más específica - en  donde había un dominio de estructuras  más rígido, articulado y metódico. Evidentemente el control  lógico y poético sólo podía darse  en el segundo y definitivo estadio; aun  así  la esencia poética  era  un invariante del primero...

Aprovechando esta coyuntura creativa  continuo con otra  de las  #5  Mentes  para el  Futuro de Howard Gardner  siguiendo el esquema de Enrique  Comer-Barragán.

                                    Mente Creativa 

# Nos dice H.G: "en nuestro tiempo, casi toda la práctica  bien entendida, va a ser automatizada" y por tanto el  dominio de una disciplina  existente es necesaria, pero no suficiente.

#También  nos dice: la capacidad  creativa  no sólo depende de la cognición, sino también de la personalidad  y temperamento. El creador debe estar ávido de tomar  riesgos, de aventurarse a lo desconocido, de caerse y  después  sonriendo, levantarse para volver a intentarlo.    

[Con la misma vocación  reduccionista  establezco  un principio de correspondencia entre el esquema  actancial de las  umbílicas elíptica e  hiperbólica con el rol de la teoría de las catástrofes bien  como función auxiliar o a modo  de  referente estético (respectivamente). En el primer caso la teoría de catástrofes actúa como portadora  del germen “catastrófico”  y  genera una traza o connotación “catastrófica”, mientras que  la otra alternativa  la TC  insta al rango denotativo  dándose  una captura directa de la catexia  poética. En última instancia  apelo al  ideal  de la poesía de síntesis   representado a groso modo por la mística de la umbílica parabólica] 

Cápsulas  sobre creatividad:

La creatividad  no  puede darse con la pura imaginación, sino que requiere ( nos dice HG) de un dominio disciplinar y posiblemente  también de capacidad de sintetizar.

Tanto en matemáticas como en poesía  y programación, pueden crearse muchas "composiciones", pero para que sean valiosas, es necesario que tengan cierto valor  práctico y fundamentalmente estético (por ej. elegancia en matemáticas)

   

#5 Mentes para el Futuro de HG: poesía de síntesis

*
*

[El término "síntesis", epígrafe de mi poética, no lo asocio a priori a la síntesis  o concreción  que se  supone por  norma  al ejercicio poético; es una  instancia  a  la configuración  o imagen de "catástrofe", y por extensión al esquema irreductible de la misma, que encuentra su  origen y desenlace en la siguiente acepción Poundiana:  "Por la palabra ‘imagen’ entiendo (…) no una ecuación matemática, no algo acerca de a, b y c, que tienen algo que ver con la forma, sino algo acerca de mar, elegir, noche, cosas que conciernen al templo del alma. La imagen no es una idea. Es un nudo o una maraña de irradiaciones; lo que yo puedo y debo forzosamente llamar un VÓRTICE".]

Cápsulas sobre síntesis                          

Es aquí donde  la mente disciplinada  complementa la mente sintetizadora, ya que esta  última  requiere de análisis  para que la síntesis sea efectiva.

Como en poesía, la síntesis requiere (para que sea convincente) que sea sobre  todo verdaderas.                        
                             




                                                    Mente Disciplinada


#Ya  que las disciplinas (entendidas como áreas de estudio, arte o ciencia) cambian, es necesaria  una educación  y desarrollo continuo. Además se valora a las personas con verdadero dominio  en varias disciplinas.

[En última instancia  abordé  la  Teoría de las catástrofes  que  aconteció como  una mezcla entre  búsqueda  azarosa y determinación. Una vez  establecida  la secuencia  del proceso, el  camino  inverso se hacía  inmediato y el germen “catastrófico” quedaba  parcialmente  integrado en el esquema poético  siguiendo un simple criterio de simetría. Cualquier otro orden  en la combinación  hubiera  derivado en una  tendencia  deconstructiva. Pasado el tiempo llegué a la conclusión  que lo crucial del desenlace de la poesía de síntesis fue la interdisplinariedad, intentar  unificar  contenidos técnicamente  tan  distanciados  aunque  fuera a groso modo... , eso sí, utilizando  estrategias  muy particulares  tales  como la de servirme  de objetos  estéticos como  medio  para  lograr  una  comprensión  intuitiva de  los  teoremas  topológicos  que constituyen  la TC (me gustaba simular  mentalmente  deconstrucciones de las  esculturas de  Jorge Oteiza, principalmente sus desocupaciones de esferas o  cajas  metafísicas)]




#La disciplina (como capacidad o actitud) se requiere para lograr  cierta maestría en las profesiones. Uno requiere  continuamente practicar de una manera disciplinada  para mantener un alto desempeño.

[El método exige disciplina: marca la pauta en la diferencia entre lo preciso y  espureo  o  lo sublime y banal]  

Cápsulas sobre disciplina 

" Tuve que correr tanto como pude, tan sólo para permanecer en el mismo lugar"
                                                      Paul  Halmos  (matemático)

Cuando se le preguntó  a  Itzhak  Perlman (el violinista  número uno a nivel mundial) sobre cuál había sido la frase más  importante en su vida, contestó: practica, practica, practica."

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#5 Mentes para el Futuro de HG:poesía de síntesis

Las cinco mentes para el futuro de Howard Gardner: una reflexión en el contexto de matemáticas, poesía y programación [Enrique Comer-Barragán, IT2  2008@Depto. de Electrónica]. 

Introducción

El  Prof.  Howard  Gardner de la HGSE (Hardvard Graduate  School  of  Education), autor de "Inteligencias Múltiples" expone en su libro  Five Minds for  the  Future,  las mentalidades esenciales para desempeñarnos con éxito en el futuro, y cuyo desarrollo  es urgente  en el presente.

Reflexionemos  sobre estas mentes y temas selectos de matemáticas, poesía y programación   

[Hago un  inciso para denotar que la práctica de la creación de síntesis  fomenta cada una de estas mentes: sintetizadora, creativa, disciplinada, ética, respetuosa]   

    
                                         
                                                Mente  Sintetizadora


"La ciencia contemporánea nos informa  de lo turbulento  de las fronteras   entre el orden y el caos: el desorden  de las líneas  infinitamente sinuosas que separan lo platónico de lo real. No la diferencia, sino la interminable confusión de las diferencias. Acaso debió hacerlo la literatura, pero estaba distraída"
      E. Prochazka, Cuarenta sílabas, catorce palabras.     



#Con el aumento exponencial de la información (p.ej. en la Web) y la generación de nuevo conocimiento en múltiples disciplinas, se requiere desarrollar  la capacidad de síntesis. 

[Decía el filósofo  y matemático  W.H. Whitehead que  había que aspirar a la síntesis  pero a la vez desconfiar de ella (al menos esta fue mi particular traducción). Si algo se me quedó grabado cuando estudié  nociones básicas de  teoría del proceso, fue que  un aumento en las especificaciones  normalmente  iba  ligado a un aumento  de inestabilidad. Es obvio que la síntesis es una cuestión de grado ( y que tanto un exceso como un defecto de éste genera disfunciones). Al asumir que a mayor síntesis mayores son las especificaciones,  deducimos  también   que  se hace  menor  el  equilibrio... Sabemos  por experiencia  que cualquier sistema en desequilibrio constante con su entorno  tiende a la  autodestrucción]

#Nos dice H.G que aquellos que pueden sintetizar con efectividad  y su síntesis  tenga sentido para otros, serán  de gran valor como maestros, comunicadores y líderes.  

*
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2021

[El viejo poeta miraba desde la calle a  la ventana de aquel instituto. En el interior de ese aula  podía observar  que  cada estudiante  tenía  a su disposición  un ordenador. Nunca se habría imaginado que esa visión era  una clase de  literatura  y que  aquellos alumnos  habían dejado de estudiar asignaturas como Retórica, Antropología y Lenguas muertas... para ser instruidos en disciplinas como diseño experimental, teoría de catástrofes, física cuántica o  cibernética. Él ignoraba que los  futuros  poetas ya  no serían virtuosos del lenguaje - sino simples y remunerados  metatécnicos- y  que su poesía  distaba años  luz de esa Quimera]

# 5 (2)

Voy a ir escribiendo  paso a paso  y  literalmente  el esquema  de  Las cinco mentes para el futuro de Howard Gardner: una reflexión en el contexto de matemáticas, poesía y programación [Enrique Comer-Barragán, IT2  2008@Depto. de Electrónica].  Empezaré  reseñando  la  reflexión  sobre  Programación  ( y electrónica). [También  añadiré  puntualmente alguna  nota  mía,   hecha en letra  cursiva  para diferenciarla  del contenido original  del esquema]  

 Programación  (y electrónica).

# PLT  Scheme 
# Filosofía  de los desarrolladores  de  Softaware  Open Source 
#Socratic  Electronic
# Responsabilidad  y ética asociada  a robots autónomos 

Reflexiones  de conjunto: poesía  y programación
#Code is Poetry (wordpress) 
#Diving  for Perls - the poetry of  programming" (Richard Hillesley)

[...] 
En este contexto  electrónico  habría que  tomar  como  premisa  básica   la aserción hecha por el escritor - y precursor de la generación beat - Willian S. Burroughs: "El lenguaje es un componente como cualquier otro del cuerpo… las palabras son microorganismos, polvo vivo que sólo la revolución electrónica reúne y ordena en niveles diferenciales de sentido". Pensar que esos niveles diferenciales de sentido en la matriz  de síntesis  pueden  ser perturbados o modificados  por parámetros [#,@]. Yo no  hago  una  "poesía electrónica", en absoluto, circunstancialmente abordo aspectos de  índole electrónica  desde  el  enfoque  de la  poesía de síntesis  que tiene  por definición  una matriz  analógica. Tardé  años en discernir este preliminar  que trasladado  al campo de la  poética implicaba  un particular  principio de  exclusión  entre la matriz de síntesis (frecuentemente asistida  por ordenador) y los  parámetros  electrónicos propios de una  matriz  tecnológica.  Quizá  por esa ley por la que el lenguaje en esencia se opone a  la materia  y energía.  

# 5

Buscando  en Google  enlaces  que hicieran referencia a  la poesía de síntesis, obtuve  como primer link una presentación hecha en power point  titulada Las cinco mentes para el futuro de Howard Gardner: una reflexión en el contexto de matemáticas, poesía y programación [Enrique Comer-Barragán, IT2  2008@Depto. de Electrónica]. Un esquema idóneo para  ofrecer una  aproximación  ética y estética a  la poesía de síntesis o catastrófica.
.

Las claves E+E de Agam*

ÉCRITURE ( ESCRITURA)

 Sorprendido  de que los "escritores y los poetas no hayan  hallado  los medios de expresar simultáneamente  cuanto ocurre en el alma y el espíritu humanos", Agam propone  una nueva forma de expresión escrita, llamada escritura simultánea o escritura inefable. Considerando que la escritura convencional es " impotente para expresar la existencia simultánea de pensamientos o sentimientos complejos y contradictorios", y que es una causa de "una lamentable sujección", debido a su misma linealidad, Agam inventa en 1958 una escritura contrapunteada de varias líneas superpuestas cada una de las cuales expresaría  un sentimiento, una sensación, un pensamiento, y que sólo mediante su síntesis y simultaneidad  traducirían "del modo más completo posible el estado psicofísico de un ser en un momento dado".

ÉLECTRONIQUE (ELECTRÓNICA)

 Uso  de una disciplina y de una ciencia industrial al servicio de una organización y de la programación  de formas artísticas.


*extractos sacados de  54  PALABRAS CLAVE  PARA UNA LECTURA  POLIFÓNICA DE AGAM ( selección de los documentos  texto MICHEL RAGON)

BETA

[...]

FUNCIÓN DE ESTADO Ψ

SQ#1Función de estado [Ψ: Circunscrito en un espacio configurado por CPUs, monitores, impresoras, telarañas de silicio...y como contrapunto a ese reducto electrónico: obsoletos manuales de instrucciones y una miríada de libros carcomidos y apilados de los cuales sólo alcanzo a descifrar: el Ulises de Joyce, Four Quartets de Eliot y los Cantos de Pound. Acto seguido, me proyecto en una tabula rasa de nostalgia. Un sinfín de violines desafinan mientras una abubilla mágica alza el vuelo hacia el ocaso. [Qué lejos queda mi primer reloj de pulsera con carátula numérica - marca Texas Instruments- ; o esa gruesa calculadora Casio que con tanta ilusión compró mi padre y cuyos dígitos en verde fosforescente quedaron grabados para siempre en mi memoria; o el viejo televisor SABA en blanco y negro, que indefectiblemente fijó mi invariante horizonte]

SQ:2#Función de estado [Ψ: Sólo el despliegue es importante. Lo demás no es sino epifenómeno*

(*)Aforismo extraído del poema de Henri Michaux "Los 22 pliegues de la vida humana "

[Transcribo un monólogo de la película Pi, fe en el Caos:

Betabloqueantes, calcioantagonistas, inyecciones de adrenalina, altas dosis de ibuprofeno, esteroides, hidrocortisona, ejercicios violentos, dihidroergotamina, cafeína, acupuntura, marihuana, amitriptilina, tenormen, sanser, homeopatía. Sin resultados. Sin resultados...     

            

SQ:3#Función de estado [Ψ: Regresión por auto-hipnosis: recuerdo que cuando muy niño subía a casa de mi vecino para ver cómo montaba placas de televisores... me gustaba el tacto de los componentes electrónicos que él tan hábilmente iba soldando a los circuitos impresos y especialmente el olor del estaño al fundirse...también me pasaba las horas muertas viendo a mi madre trazar patrones de costura... solapar y coser las telas con su máquina SIGMA.

SQ:4#Función de estado [Ψ> Escucho Little 15 [Depeche Mode]: Rö pulula entre el cableado, puertos USB, telarañas y cucarachas…, mientras sigue el lento desarrollo: La contingencia de la probabilidad existe - no lo dudo- aunque fuera de mí, porque ahora me siento infinitamente cartesiano.

prueba

Autoprólogo de la edición impresa de mi poemario "Simbiosis" publicado por el Grupo Editorial Universitario en el 2OOO.


[[ "Simbiosis" es la culminación de una larga reflexión estética, con una intención más transgresiva que didáctica, y sin ningún ánimo de imposición hacia el lector. No digo que en lo sucesivo no pueda engendrar otro conjunto de poemas, pero es difícil que lleguen al grado de intensidad que éstos han alcanzado, por una sencilla pero a la vez rigurosa "Ley" filogénica que establece que el poeta, al igual que el matemático, llega a su punto de ebullición [intelectual] en su juventud más madura; etapa en donde no existen tantas trabas ni licencias, y todo creador se guía más por instinto que por una razón pura, tomando como referencia -más inmediata- la máxima de Mallarmé: " una tirada de dados no abolirá el azar".
Sólo al final del camino damos como buenas sentencias como la del sacerdote Vicente de Paul: "Los grandes designios son siempre cruzados por diversos encuentros y dificultades. La carne y la sangre nos dirán que hay que abandonar la misión; guardémonos de escucharlas. Dios jamás cambia las cosas que ha resuelto, aunque se produzcan cosas que nos parecen contrarias". Credos [tan ostentosos] como éste, no te hacen avanzar más rápido, pero sí confieren un efecto balsámico que mitiga la pesadumbre - del arduo- camino.]]

Cuadernos del Matemático

Aquí os dejo un enlace , a un video, en el que se resume recuerdos, anécdotas y la particular filosofía de esta revista - con la que me identifico totalmente- Cuadernos del Matemático que, ahora, cumple veinte años.

"No sé cuándo comienzo a simular o cuándo digo la verdad."

Salavador Dalí

[[pues con mayor razón ahora que la relevancia mediática de la teoría de las catástrofes es mínima –los creadores deberíamos reactivar el pulso de la catástrofe, pues juzgo de invariante lo latente que debe contener una teoría que fascinó a un Salvador Dalí ya anciano -pero aún muy lúcido -lo que, a tenor de su vertiginosa trayectoria vital e intelectual, tiene más mérito todavía. De cualquier modo se sabe a ciencia cierta que cualquier entusiasmo inicial por una manifestación artística o científica tiende a disiparse con el paso del tiempo. Como nos enseña la Gita, se llega de manera simultánea al conocimiento y a la indiferencia - o algo así. A este respecto, hace unos años leía un artículo en internet que en un evento - no recuerdo cúal- el mismo Thom afirmaba que la teoría de las catástrofes había muerto. Como casi siempre hay que saber leer entre líneas, deduzco que tal sentencia la hizo en un sentido figurado - o referida a la teoría de catástrofes como paradigma científico, lo que no me preocupa porque también el mismo Thom auguraba que la culminación- al menos estética- de la teoría de las catástrofes se daría en campos como la poesía o la filosofía - yo apuesto exclusivamente por el primero]].

[Bueno, siendo más preciso en lo trascendental del orden ( poético- topológico- catastrófico), lo principal fue tomar como punto de partida la instancia poética, el resto aconteció por una mezcla de azar y necesidad, de presentimiento e incertidumbre. Acaso tal proceso se ajustó al patrón de una catástrofe, en concreto:la umbílica parabólica. Me explico, en un principio mi poesía imputaba una pangea topológica, después mi "yo" poético, mediante un pensamiento dirigido, provocó una escisión en dicha pangea separando lo que es la TC de la topología en sí. Acto seguido, el germen catastrófico era integrado en el esquema poético siguiendo un criterio de simetría. Con esto quiero decir que si me hubiera desplazado desde la topología o la TC hacia la poética el resultado hubiera sido algo así como una tendencia deconstructiva; lo que por definición es incompatible con el concepto de poesía de síntesis]

[[... el hecho que dio pie a instalarme en semejante modelo poético fue la lectura del libro “Proceso al azar”, en él se reseñaba la Teoría de las Catástrofes. Una contingencia que llegó tarde, sí, relativamente tarde ya que la primera edición del libro, a la sazón, contaba con más de una década, a lo que hay que sumar otra década más desde que la TC comenzara a difundirse. No obstante llegó en el momento justo para que terciasen dos circunstancias que podrían tildarse de anómalas, aunque cruciales para mí: la primera, mi interés desmedido por la idea de construcción poética- como diría Valéry la composición como la poética de las ideas- esta consigna propició que a poco que indagase en la Teoría de las Catástrofes y gracias a unas nociones básicas de topología que ya poseía, hizo que me percatara que esta teoría podría dar solución - al menos parcial - a mis tribulaciones poéticas; la segunda, consecuente con la anterior era un principio de economía que regía mi obra poética, sin duda más atenta a lo cualitativo que a lo cuantitativo, me animó a pasar todos y cada uno de mis poemas por el cliché de la TC; el nudo alimentado por la circularidad tácita de mis poemas y la TC, tuvo como desenlace una singularidad a modo de poesía del límite. No fue nada prodigioso ni excepcional, tan sólo aproveché la coyuntura conferida por la teoría de las catástrofes que, por principio, apela a la idea de transformación y de reducción de la arbitrariedad - combinación única que,hasta entonces, no se había dado con tanta coherencia en ninguna otra teoría matemática, estética o filosófica. Viendo las posibilidades de esta fusión, me desdoblé de la línea poética seguida hasta entonces - iba a escribir, en vez de "me desdoble", "rompí" pero tal expresión me parece demasiado brusca pues queda patente que mis últimos poemas -antes de dicha escisión- eran tangenciales a lo que, más tarde, definí como poesía de síntesis. En efecto, me dediqué a estudiar la simbiosis entre poesía y TC surgiendo bastantes las conjeturas, anécdotas: cómo no recordar esa sensación de incertidumbre al abandonar la TC como un recurso metodológico para convertirla en un fin en sí mismo. Una inversión de valores que si hubiera que encontrarle un correlato estético lo encontraría en la ley de Lautréamont por la que lo bello surge del encuentro fortuito de una máquina de coser y un paraguas sobre una mesa de disección. Sí, ya queda lejos esas primeras proyecciones de una catástrofe sobre otra, o esa asociación un tanto arbitraria, del pliegue con la truncación, la cúspide con el desdoblamiento, la mariposa con lo compacto, la cola de golondrina con lo divergente; los ombligos elíptico e hiperbólico con lo centrípeto y centrífugo y, en el último escalón, el ombligo parabólico con el Punto Omega – tomado, éste, en sentido Chardineano. Y aún, hoy, continúo con la quimérica tarea de someter a la función poética a un cuadro de deformación con el propósito de establecer una correspondencia entre una codimensión algebraica y una posible "codimensión poética". Los resultados, hasta ahora, se reducen a meras especulaciones con una base intuitiva, pero semejante propuesta tiene mucho que ver con lo que Dalí llamara topología trascendental-es de una pertinencia absoluta desde la perspectiva de la poesía y sus mecanismos de revelación. No pocas veces me he preguntado qué derroteros hubiera tomado mi poética de no haberme dado de bruces con la TC. A decir verdad, soy consciente de que me he distanciado de todo lo que en literatura no es poesía, incluso de casi todo lo que "sí" es. Aún así, tengo la certeza de que no he podido elegir. Con esto no quiero decir que no esté satisfecho con una poesía que viene a ser la contrapartida de la poesía convencional al ubicarse en la frontera entre la poética y una matemática sui generis. He de hacer hincapié que el orden de acometida fue determinante para el desenlace: primero la instancia poética, luego topológica y, por último, catastrófica. Un lustro, más o menos, duro cada estadio, con lo que el total coincide con el dictamen que hace Jorge Oteiza en su ensayo "Ley de los cambios" con lo que debería durar una etapa de preparación. Es curioso cuando hago un ejercicio de retrospección y observo cómo era mi poesía antes, y cómo es ahora, es evidente que un momento determinado hubo un cambio o efecto inesperado: de la acción de insertar, en la poesía, el esquema de la TC indujo paradójicamente una catástrofe más "subjetiva" a costa, eso sí, de una concepto de la poesía más "objetiva". En fin, de seguir la prescripción de Oteiza- ahora me quedarían, por delante, otros 15 años para un dominio de esta tendencia puesta en marcha con la intención no de generar un espacio poético nuevo, sino de reinventar el ya existente]]

Sólo el despliegue es importante. Lo demás no es sino epifenómeno.

Acaso un verso sacado de contexto del poema de Henri Michaux "Los 22 pliegues de la vida humana ", e insertado como sentencia en el marco de la catástrofe.

Apostilla

Esta secuencia poética, que junto a otras cuatro, acompañaban a una demo teórica -mía- que publicó la revista casatomada en 2006, en donde se exponían algunos conceptos que definen a la "poesía de síntesis". Es obvio que "Rem" , al igual que la parapoética en la que redunda, no tiene como meta la excelencia..., sería suficiente con alcanzar la categoría de Poesía, que no es poco.

Aquí os dejo un poema mío que data del año 2005.

REM

Se escinden los dígitos,
agoniza el segundo

(auscultando en la forma
el logaritmo del beso)

Gravedad colapsada: su
estertor de penumbra

entre asépticas médulas
y retenes de insomnio.

...Hay placebos fingidos
esperando su tacto;

simulacros latentes
en el umbral del silencio.

*
Y, en verdad, habrá tiempo
para el humo amarillo que se desliza a lo largo de la calle,
frotando su espalda sobre el cristal de las vidrieras;
habrá tiempo, habrá tiempo
para preparar un rostro que acepte los rostros que encuentres,
habrá tiempo para matar, habrá tiempo para crear
y tiempo para todas las labores y los días hábiles
que levanten y dejen caer una pregunta en tu plato;
habrá tiempo para tí y habrá tiempo para mí,
y habrá tiempo incluso para cien indecisiones,
y habrá tiempo para cien visiones y revisiones
antes de que tomemos una tostada y té. "

fragmento perteneciente a Prufrock y otras observaciones (T.S. Eliot)

Cerramos unos días por vacaciones :-)

Nota informativa

Recibo este e-mail de mi amigo y poeta Juan Planas:



Querido amigos.

Como ya hice en alguna que otra otra ocasión, me complace informaros de la salida de un nuevo poemario:

El Bálsamo de la Indiferencia
Juan Planas Bennásar
ISBN: 978-84-96458-40-6
Editorial Calima, 2008

Habrá firma de ejemplares y presentación en la Fira del LLibre de Palma de Mallorca los días 31 de mayo y 3 de junio.

Os adjunto la portada y ya puestos el fragmento de un poema del libro, abajo tras la firma.

...

Un fuerte abrazo!!

Juan Planas Bennásar


***

Ahora la parálisis. No queda señal alguna
del pasado en el rostro, sólo la tez amarillenta,
el cabello raído, las uñas huérfanas, el olor
próximo de la muerte y lejano de la biografía.

Todo tiene su nombre. Postración. Inercia.
Decrepitud. Vejez, acaso. Pero todo va perdiendo
sentido y los sentidos corren lejos, se esconden
como niños traviesos entre los cortinajes de la amnesia
y el aire a pergamino de la habitación cerrada.

Se balancea el mundo o es la bombilla la que gira
por entre las migajas de pan abandonadas
sobre la mesa. Hay tiempo de estrechar la invisible
mano tendida, de besar la frente, de reponer
la larga hilera de recuerdos en la alacena.

Ahora el movimiento. Observar el temblor
de la pared al retirar los cuadros, los muebles,
el juego inmaculado de las sábanas, los baúles,
la escalera de bronce y las jaulas de aluminio.

Queda en el suelo el polvo centelleante, la bruma
apretada, la cal y la música. Queda el espacio
expuesto y vacilante, ansioso de huellas y golpes,
conforme, finalmente, con su destino de tránsito.

****

Abril es el mes más cruel: engendra

T.S.Eliot

Intraespacio

SQ[X^3 ]:entro en un espacio configurado, por defecto, por tres iconos y sus infinitas reverberaciones: uno es el "Sueño causado por el vuelo de una abeja alrededor de una granada un segundo antes del despertar", firmado por el "primer" poeta de la catástrofe (SALVADOR DALÍ); otro es un paisaje transfigurado, cáustico e indefiniblemente modificable - en el que se hace indescifrable el nombre del autor; y el último - lo de "último" es tan sólo una arbitrariedad- una composición expresionista -anónima- instalada en una dialéctica en la que el Todo es mayor que la suma de las partes [en ella] los objetos afines -entre sí- se rigen por la doble potencia conjuntiva-disyuntiva y el estricto orden de un sistema cartesiano.

SQ[X^4]: forma-fondo me circundan.

SQ[ X^2 Y+Y^4]: se escinde mi YO

[¿Qué ojo inmortal se atreve
a penetrar en tu terrible simetría?]

El nº7

El número siete es un índice de nuestra capacidad para hacer juicios absolutos precisos de los estímulos unidimensionales.Nuestra capacidad de identificar de forma precisa, cualquiera de varios cientos de caras, cualquiera de varios miles de palabras, etcétera, no debería ser tomada como una excepción a esta "regla". Y ello porque rostros, palabras y objetos son estímulos multidimensionales.

George A. Miller, " The magical Number Seven, Plus or minus Two: Some Limit on our capacity for processing information"
The psychological Review. Vol-63, marzo 1956

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Nota: a partir de ahora, intentaré citar la fuente de los textos que posteo, pues he recibido una llamada de atención de dan loaiza, del todo pertinente, la copio- pego:

**

En su blog en la entrevista de Fernando ArrabalNo olvides poner el enlaces de donde proviene el articulohttp://www.resonancias.org/content/read/313/

gracias !

dan

**

D¨F----->

...el término "síntesis", epígrafe de mi poética, no lo asocio en primera instancia a la síntesis - o concreción - que se le supone -por principio- al ejercicio poético; apela a la configuración o imagen de "catástrofe", y por extensión al esquema irreductible de la misma que encuentra su límite estructural en la siguiente acepción poundiana -copio y pego-:

“Por la palabra ‘imagen’ entiendo (…) no una ecuación matemática, no algo acerca de a, b y c, que tienen algo que ver con la forma, sino algo acerca de mar, elegir, noche, cosas que conciernen al templo del alma. La imagen no es una idea. Es un nudo o una maraña de irradiaciones; lo que yo puedo y debo forzosamente llamar un VÓRTICE”

Si, acaso, hubiera que identificar a esta poesía con una entelequia sería con la idea de "despliegue"

Extracto-2

[[...nunca he dicho, como he leído en algunos foros de internet, que yo fuera el primer creador que utiliza la teoría de las catástrofes como pretexto poético. El primero en acometer un codificación estética de la TC fue Salvador Dalí. No en vano, en mi pc, tengo de salvapantallas esa fotografía de Dalí - ya anciano- posando junto al que será su último cuadro - curiosamente una evocación de la catástrofe con perfil de cola de golondrina. Sin embargo, no tuve a Dalí como una influencia determinante a la hora de trazar las directrices de mi poética ya que desconocía, hasta hace poco, la faceta catastrófica de Dalí, razón por la que no deja de sorprenderme la analogía que se da entre su enfoque de las catástrofes y el mío: lo que más destacaría, al respecto, sería lo coincidente entre su tratado de escritura catastrofeiforme y la tarea que llevo a cabo hace algún tiempo que no es otra que la copia burda y espontánea de graffitis atendiendo exclusivamente a un criterio catastrófico. Por otro lado, la diferencia , entre ambos, estriba que para Dalí el fenómeno de las "catástrofes" supone el epílogo de su obra mientras que para mí determina el punto de partida, eso sí, fiel a su idea de que el uso más elevado de laTC debe ir ligado a un finalidad estética. Yo iría aún más lejos al vislumbrar en el porvenir de la TC un advenimiento de una utopía tecno-humanística en clave poética, pero por ahora me conformo con apelar a ese fin estético que Dalí reclama para la TC, ya se sabe que para ver más lejos que un gigante, primero hay que subirse sobre sus hombros. Volviendo a lo de las referencias, directas no he tenido, salvo la de Paul Valéry quien por circunstancias cronológicas le fue imposible conocer la teoría de las catástrofes y, por tanto, sus posibles extrapolaciones ¡lástima! no sólo hubiera ampliado, más si cabe, su horizonte poético, sino que también habría colmado las expectativas de su frustrada teoría del instrumento. Así y todo, Valéry influyó decisivamente en mi proyecto poético, seguir su ejemplo de dar prioridad al estudio de las matemáticas en detrimento de la literatura indujo que de manera autodidacta alcanzara un nivel más o menos aceptable en topología, teniendo en cuenta que mi formación académica se circunscribía a las letras. Se puede decir que la poesía de Valéry me condujo a René Thom- así queda patente en uno de mis primeros cuadernos de notas, en ellos se puede ver cómo con frecuencia intercalo estrofas de "El cementerio marino" con diversos constructos topológicos. Más tarde la matemática de éste me hizo retornar a la obra de Valéry, pero a la ensayística. Sí un nuevo estatus que se no sólo tiene su matriz de "implicaciones" no sólo en la forma de " leer", también en la manera de "escribir". Respecto a mis referencias indirectas, la mayoría son creadores plásticos: Da Vinci, Escher, Miró, Arp, Duchamp, Giger, Agam, Ernst, Picabia, Klee, Le Corbusier, Oteiza, Chillida -con quien me pasó igual que con Dalí, que años después de indagar en su trabajo supe que alguna de sus últimas esculturas estaban inspiradas en la teoría de las catástrofes ; también poetas como Michaux, Apollinaire, Huidobro, René Char, Eluard, Lorca o San Juan de la Cruz. Además de autores que, aun siendo maestros en sus respectivas disciplinas, no dejan de ser poetas: Llull, Pascal, Descartes, Whitehead, Heisenberg, Bohr, Puig Adam, Torroja. Sí, todavía conservo en mi biblioteca particular un número considerable de libros científico- técnicos, una lista que podría ser aún mayor si no fuera porque en una de mis crisis me deshice de buena parte de ellos. Hoy creo que de repetirse un arrebato así, no serían precisamente esa clase de tratados los que terminarían en el contenedor de la basura ]]