KR+cF

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En este contexto  electrónico  habría  que  tomar  como  premisa  básica   la aserción hecha por el escritor - y precursor de la generación beat - William S. Burroughs: "El lenguaje es un componente como cualquier otro del cuerpo… las palabras son microorganismos, polvo vivo que sólo la revolución electrónica  reúne y ordena en niveles diferenciales de sentido".

[…]No hago una  poesía holográfica, simplemente  tengo la  opción  que  me  permite el  la  Teoría de las catástrofes de combinar parámetros de índole electrónica con otros propios de la matriz poética convencional. Sin embargo, y por inercia,  mi poesía  se  ha establecido - de  forma  indefinida -  en una interacción con  el dominio   electrónico. No  es que  haya  abandonado el  esquema  de  la Teoría de las catástrofes - no, ni mucho menos, ese  esquema es invariante en  la poesía de síntesis-, sino que las estructuras  prefijadas  de la  TC  las  he  trasladado a  dominios dinámicos  como Internet  (aquí  es  verdad  que  casi  nunca se llega  a  ajustes  o  solapamientos  limpios de superficies  y  para conseguir  alguna aproximación  necesitamos  auxiliarnos en mecanismos de  realimentación  o estabilizadores. Pero hay que  tener en cuenta  que la mayoría de  las  veces  - y  sobre  todo en  el  marco de  la  Teoría de las catástrofes - el  no  ajuste  proporciona  más  información  que  la cuadratura perfecta. Tardé años en discernir este preliminar  que trasladado al campo de la  poética implicaba un particular “principio de exclusión” entre la matriz de síntesis y  los  parámetros  propios de  una  matriz electrónica. Por  consiguiente  apelar  a la mistificación de los entornos, al equilibrio de las balanzas, al nivelado de los vasos comunicantes, al balanceo - y contrabalanceo-  entre la función fáctica  y poética, con la redundante cautela  de que cuanto mayor es la ganancia del rango denotación "catastrófica"  menor es el sesgo connotativo, y a la inversa. Objetivar ese desplazamiento hacia al cuadro  interactivo [#,@] fue consecuencia  de  la lectura del poema que  Raymond Carver  titulado "Ondas de radio", dedicado a Machado, en concreto a la estrofa inicial: "La lluvia ha cesado, y la luna ha salido. / No entiendo nada de las ondas de radio./ Pero creo que se transmiten mejor justo/ después de llover, cuando el aire está húmedo."No cesé de preguntarme qué mecanismos cognitivos habían  intervenido  para que unas palabras aparentemente tan prosaicas provocaran - en mí-  un efecto poético de tal intensidad [...].
Siempre  inmerso en  la paradoja  formulada  por Borges , por la que, si  aquí  y ahora  pudiéramos  leer  un texto  “actual”  tal  y cómo  se  haría en  un momento  arbitrario  del  futuro, sabríamos cómo es la  literatura  de ese  particular  futuro... Es  patente  que la poesía  de  síntesis  cohabita  en  la  frontera  de  esos  dos  conceptos  - Galaxia de Gutenberg  y  Aldea  global - definidos  por  Marshall  McLuhan. De ahí lo inestable e  infinitamente modificable  de  esta   poesía del límite  o  “katastrófica”. No voy  a negar  que  Internet   supone  un  sistema que genera  avalanchas de confusión,  paradojas  y contradicciones… No  obstante  yo,  como creador, debo  mucho  a  la  red  no  sólo  por  su  influencia  referencial  en el  proceso poético en sí,  sino  también  por  el  servicio que desempeña  como medio en la difusión de mi poesía,  pues mi obra poética encuentra en los canales de internet  la audiencia suficiente para ser  sostenible.  Hace  poco encontraba  en un foro este  hilo  referido  a  Simbiosis:          

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suricatO

Necesito el cuento "SIMBIOSIS" que se trata de un asesinato...

El que me lo encuentra le doy a un pala lv 40, AAA RREE :P no tengo nada  :-( pero ayuden me por favor :-)

Afanancio

che..me parece a mí o hace 15 días pediste ayuda en un trabajo practico tmb?...para un poco che...

no sabes usar el Google ?

Dekar  RIz

Pone el autor por lo menos.

Yo conozco SIMBIOSIS de Raúl Ximénez pero son poemas.

El  Pera

gugle .

[R]iano.-

Flaco haber si haces algo vos , es la segunda vez.

Red_XIII

Y no sabes el autor?

_ Ro!_

Alkon Foro > Massive Multiplayer Online Role Playing Game

Argentum Online > Ayuda

ReHMeNT

Sabiendo que en este subforo se responde cada dos minutos, deberías estar expectante.
Pone el autor del cuento.

Que mala onda que son che, si no les gusta que pida ayuda, ni se gasten en entrar y postear en su thread. Quizás hay otra gente que si es copada y lo trata de ayudar.

Busqué y no encontré nada... tira el nombre del autor.

Dekar  RIz

Y bien, por qué  te piensas que le estoy pidiendo el autor?

Medio complicado encontrar algo así, ya dije que conozco un libro de poesía que se llama así, pero como busca un cuento sin el autor es complicado.

Red_XIII

Lo único qe encontré fue este:
Cuento SIMBIOSIS - Albino Hernández Penton y Sergio Gaut vel Hartman - Revista Axxón #159

Desiderátum

::  psicofísica  ligada  a  una  poética  fugando  hacia  los  puntos  límite  de  la  Teoría de las catástrofes,  con el   mismo  sentido  de  plenitud  y armonía  que  me  transfiere  un  déjà  vu   nostálgico - e  invariante-  al escuchar   la  música  de  organillo  de un  tiovivo. Un carrusel  de sensaciones  donde acción  y ejecución  son  el  mismo  desiderátum.           

lp:meteora

[...]

Para explicar  el concepto de función de estado  ligado a  la idea  de  composición   y  el  movimiento de  superposición  que  requiere -  tengo  de  recurrir a esta  analogía  de  Piet  Mondrian ( por supuesto   para converger  a  una  función de  estado   nada   mejor  que  tener  de  fondo  la  música  de  Daft  Punk,  The  Prodigy, Massive  Attack  o  Linkin  Park (justo  en este  momento  estoy  oyendo  a  este  grupo: su  disco  Meteora  y  en concreto  el tema  figure. 09 ...                                            )  

Clausura

El silencio es elocuente...y  dicta su sentencia. No va a ser una tarea  fácil  la deconstrucción de un cuadro de diálogos suspendido en el aire. Sin embargo, siempre tengo presente esa cita de Lorca: " Quemaré el Partenón  por la noche, para empezar a levantarlo por la mañana y no terminarlo nunca".

#5 Mentes para el Futuro de HG: poesía de síntesis

Me preguntaba  un lector anónimo  por email  si la poesía de síntesis  estaba  inspirada en la Teoría de Catástrofes: Rápidamente  respondí que  sí , pero matizando , en un  primer estadio de inspiración el bucle entre  dos bloques  distintos  como la Poesía y  la  TC   generaba  estructuras  blandas, amorfas e incontrolables. Después  se daba  una superposición - etapa  más específica - en  donde había un dominio de estructuras  más rígido, articulado y metódico. Evidentemente el control  lógico y poético sólo podía darse  en el segundo y definitivo estadio; aun  así  la esencia poética  era  un invariante del primero...

Aprovechando esta coyuntura creativa  continuo con otra  de las  #5  Mentes  para el  Futuro de Howard Gardner  siguiendo el esquema de Enrique  Comer-Barragán.

                                    Mente Creativa 

# Nos dice H.G: "en nuestro tiempo, casi toda la práctica  bien entendida, va a ser automatizada" y por tanto el  dominio de una disciplina  existente es necesaria, pero no suficiente.

#También  nos dice: la capacidad  creativa  no sólo depende de la cognición, sino también de la personalidad  y temperamento. El creador debe estar ávido de tomar  riesgos, de aventurarse a lo desconocido, de caerse y  después  sonriendo, levantarse para volver a intentarlo.    

[Con la misma vocación  reduccionista  establezco  un principio de correspondencia entre el esquema  actancial de las  umbílicas elíptica e  hiperbólica con el rol de la teoría de las catástrofes bien  como función auxiliar o a modo  de  referente estético (respectivamente). En el primer caso la teoría de catástrofes actúa como portadora  del germen “catastrófico”  y  genera una traza o connotación “catastrófica”, mientras que  la otra alternativa  la TC  insta al rango denotativo  dándose  una captura directa de la catexia  poética. En última instancia  apelo al  ideal  de la poesía de síntesis   representado a groso modo por la mística de la umbílica parabólica] 

Cápsulas  sobre creatividad:

La creatividad  no  puede darse con la pura imaginación, sino que requiere ( nos dice HG) de un dominio disciplinar y posiblemente  también de capacidad de sintetizar.

Tanto en matemáticas como en poesía  y programación, pueden crearse muchas "composiciones", pero para que sean valiosas, es necesario que tengan cierto valor  práctico y fundamentalmente estético (por ej. elegancia en matemáticas)

   

#5 Mentes para el Futuro de HG: poesía de síntesis

*
*

[El término "síntesis", epígrafe de mi poética, no lo asocio a priori a la síntesis  o concreción  que se  supone por  norma  al ejercicio poético; es una  instancia  a  la configuración  o imagen de "catástrofe", y por extensión al esquema irreductible de la misma, que encuentra su  origen y desenlace en la siguiente acepción Poundiana:  "Por la palabra ‘imagen’ entiendo (…) no una ecuación matemática, no algo acerca de a, b y c, que tienen algo que ver con la forma, sino algo acerca de mar, elegir, noche, cosas que conciernen al templo del alma. La imagen no es una idea. Es un nudo o una maraña de irradiaciones; lo que yo puedo y debo forzosamente llamar un VÓRTICE".]

Cápsulas sobre síntesis                          

Es aquí donde  la mente disciplinada  complementa la mente sintetizadora, ya que esta  última  requiere de análisis  para que la síntesis sea efectiva.

Como en poesía, la síntesis requiere (para que sea convincente) que sea sobre  todo verdaderas.                        
                             




                                                    Mente Disciplinada


#Ya  que las disciplinas (entendidas como áreas de estudio, arte o ciencia) cambian, es necesaria  una educación  y desarrollo continuo. Además se valora a las personas con verdadero dominio  en varias disciplinas.

[En última instancia  abordé  la  Teoría de las catástrofes  que  aconteció como  una mezcla entre  búsqueda  azarosa y determinación. Una vez  establecida  la secuencia  del proceso, el  camino  inverso se hacía  inmediato y el germen “catastrófico” quedaba  parcialmente  integrado en el esquema poético  siguiendo un simple criterio de simetría. Cualquier otro orden  en la combinación  hubiera  derivado en una  tendencia  deconstructiva. Pasado el tiempo llegué a la conclusión  que lo crucial del desenlace de la poesía de síntesis fue la interdisplinariedad, intentar  unificar  contenidos técnicamente  tan  distanciados  aunque  fuera a groso modo... , eso sí, utilizando  estrategias  muy particulares  tales  como la de servirme  de objetos  estéticos como  medio  para  lograr  una  comprensión  intuitiva de  los  teoremas  topológicos  que constituyen  la TC (me gustaba simular  mentalmente  deconstrucciones de las  esculturas de  Jorge Oteiza, principalmente sus desocupaciones de esferas o  cajas  metafísicas)]




#La disciplina (como capacidad o actitud) se requiere para lograr  cierta maestría en las profesiones. Uno requiere  continuamente practicar de una manera disciplinada  para mantener un alto desempeño.

[El método exige disciplina: marca la pauta en la diferencia entre lo preciso y  espureo  o  lo sublime y banal]  

Cápsulas sobre disciplina 

" Tuve que correr tanto como pude, tan sólo para permanecer en el mismo lugar"
                                                      Paul  Halmos  (matemático)

Cuando se le preguntó  a  Itzhak  Perlman (el violinista  número uno a nivel mundial) sobre cuál había sido la frase más  importante en su vida, contestó: practica, practica, practica."

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*

#5 Mentes para el Futuro de HG:poesía de síntesis

Las cinco mentes para el futuro de Howard Gardner: una reflexión en el contexto de matemáticas, poesía y programación [Enrique Comer-Barragán, IT2  2008@Depto. de Electrónica]. 

Introducción

El  Prof.  Howard  Gardner de la HGSE (Hardvard Graduate  School  of  Education), autor de "Inteligencias Múltiples" expone en su libro  Five Minds for  the  Future,  las mentalidades esenciales para desempeñarnos con éxito en el futuro, y cuyo desarrollo  es urgente  en el presente.

Reflexionemos  sobre estas mentes y temas selectos de matemáticas, poesía y programación   

[Hago un  inciso para denotar que la práctica de la creación de síntesis  fomenta cada una de estas mentes: sintetizadora, creativa, disciplinada, ética, respetuosa]   

    
                                         
                                                Mente  Sintetizadora


"La ciencia contemporánea nos informa  de lo turbulento  de las fronteras   entre el orden y el caos: el desorden  de las líneas  infinitamente sinuosas que separan lo platónico de lo real. No la diferencia, sino la interminable confusión de las diferencias. Acaso debió hacerlo la literatura, pero estaba distraída"
      E. Prochazka, Cuarenta sílabas, catorce palabras.     



#Con el aumento exponencial de la información (p.ej. en la Web) y la generación de nuevo conocimiento en múltiples disciplinas, se requiere desarrollar  la capacidad de síntesis. 

[Decía el filósofo  y matemático  W.H. Whitehead que  había que aspirar a la síntesis  pero a la vez desconfiar de ella (al menos esta fue mi particular traducción). Si algo se me quedó grabado cuando estudié  nociones básicas de  teoría del proceso, fue que  un aumento en las especificaciones  normalmente  iba  ligado a un aumento  de inestabilidad. Es obvio que la síntesis es una cuestión de grado ( y que tanto un exceso como un defecto de éste genera disfunciones). Al asumir que a mayor síntesis mayores son las especificaciones,  deducimos  también   que  se hace  menor  el  equilibrio... Sabemos  por experiencia  que cualquier sistema en desequilibrio constante con su entorno  tiende a la  autodestrucción]

#Nos dice H.G que aquellos que pueden sintetizar con efectividad  y su síntesis  tenga sentido para otros, serán  de gran valor como maestros, comunicadores y líderes.  

*
*

2021

[El viejo poeta miraba desde la calle a  la ventana de aquel instituto. En el interior de ese aula  podía observar  que  cada estudiante  tenía  a su disposición  un ordenador. Nunca se habría imaginado que esa visión era  una clase de  literatura  y que  aquellos alumnos  habían dejado de estudiar asignaturas como Retórica, Antropología y Lenguas muertas... para ser instruidos en disciplinas como diseño experimental, teoría de catástrofes, física cuántica o  cibernética. Él ignoraba que los  futuros  poetas ya  no serían virtuosos del lenguaje - sino simples y remunerados  metatécnicos- y  que su poesía  distaba años  luz de esa Quimera]

# 5 (2)

Voy a ir escribiendo  paso a paso  y  literalmente  el esquema  de  Las cinco mentes para el futuro de Howard Gardner: una reflexión en el contexto de matemáticas, poesía y programación [Enrique Comer-Barragán, IT2  2008@Depto. de Electrónica].  Empezaré  reseñando  la  reflexión  sobre  Programación  ( y electrónica). [También  añadiré  puntualmente alguna  nota  mía,   hecha en letra  cursiva  para diferenciarla  del contenido original  del esquema]  

 Programación  (y electrónica).

# PLT  Scheme 
# Filosofía  de los desarrolladores  de  Softaware  Open Source 
#Socratic  Electronic
# Responsabilidad  y ética asociada  a robots autónomos 

Reflexiones  de conjunto: poesía  y programación
#Code is Poetry (wordpress) 
#Diving  for Perls - the poetry of  programming" (Richard Hillesley)

[...] 
En este contexto  electrónico  habría que  tomar  como  premisa  básica   la aserción hecha por el escritor - y precursor de la generación beat - Willian S. Burroughs: "El lenguaje es un componente como cualquier otro del cuerpo… las palabras son microorganismos, polvo vivo que sólo la revolución electrónica reúne y ordena en niveles diferenciales de sentido". Pensar que esos niveles diferenciales de sentido en la matriz  de síntesis  pueden  ser perturbados o modificados  por parámetros [#,@]. Yo no  hago  una  "poesía electrónica", en absoluto, circunstancialmente abordo aspectos de  índole electrónica  desde  el  enfoque  de la  poesía de síntesis  que tiene  por definición  una matriz  analógica. Tardé  años en discernir este preliminar  que trasladado  al campo de la  poética implicaba  un particular  principio de  exclusión  entre la matriz de síntesis (frecuentemente asistida  por ordenador) y los  parámetros  electrónicos propios de una  matriz  tecnológica.  Quizá  por esa ley por la que el lenguaje en esencia se opone a  la materia  y energía.  

# 5

Buscando  en Google  enlaces  que hicieran referencia a  la poesía de síntesis, obtuve  como primer link una presentación hecha en power point  titulada Las cinco mentes para el futuro de Howard Gardner: una reflexión en el contexto de matemáticas, poesía y programación [Enrique Comer-Barragán, IT2  2008@Depto. de Electrónica]. Un esquema idóneo para  ofrecer una  aproximación  ética y estética a  la poesía de síntesis o catastrófica.
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Las claves E+E de Agam*

ÉCRITURE ( ESCRITURA)

 Sorprendido  de que los "escritores y los poetas no hayan  hallado  los medios de expresar simultáneamente  cuanto ocurre en el alma y el espíritu humanos", Agam propone  una nueva forma de expresión escrita, llamada escritura simultánea o escritura inefable. Considerando que la escritura convencional es " impotente para expresar la existencia simultánea de pensamientos o sentimientos complejos y contradictorios", y que es una causa de "una lamentable sujección", debido a su misma linealidad, Agam inventa en 1958 una escritura contrapunteada de varias líneas superpuestas cada una de las cuales expresaría  un sentimiento, una sensación, un pensamiento, y que sólo mediante su síntesis y simultaneidad  traducirían "del modo más completo posible el estado psicofísico de un ser en un momento dado".

ÉLECTRONIQUE (ELECTRÓNICA)

 Uso  de una disciplina y de una ciencia industrial al servicio de una organización y de la programación  de formas artísticas.


*extractos sacados de  54  PALABRAS CLAVE  PARA UNA LECTURA  POLIFÓNICA DE AGAM ( selección de los documentos  texto MICHEL RAGON)

BETA

[...]

FUNCIÓN DE ESTADO Ψ

SQ#1Función de estado [Ψ: Circunscrito en un espacio configurado por CPUs, monitores, impresoras, telarañas de silicio...y como contrapunto a ese reducto electrónico: obsoletos manuales de instrucciones y una miríada de libros carcomidos y apilados de los cuales sólo alcanzo a descifrar: el Ulises de Joyce, Four Quartets de Eliot y los Cantos de Pound. Acto seguido, me proyecto en una tabula rasa de nostalgia. Un sinfín de violines desafinan mientras una abubilla mágica alza el vuelo hacia el ocaso. [Qué lejos queda mi primer reloj de pulsera con carátula numérica - marca Texas Instruments- ; o esa gruesa calculadora Casio que con tanta ilusión compró mi padre y cuyos dígitos en verde fosforescente quedaron grabados para siempre en mi memoria; o el viejo televisor SABA en blanco y negro, que indefectiblemente fijó mi invariante horizonte]

SQ:2#Función de estado [Ψ: Sólo el despliegue es importante. Lo demás no es sino epifenómeno*

(*)Aforismo extraído del poema de Henri Michaux "Los 22 pliegues de la vida humana "

[Transcribo un monólogo de la película Pi, fe en el Caos:

Betabloqueantes, calcioantagonistas, inyecciones de adrenalina, altas dosis de ibuprofeno, esteroides, hidrocortisona, ejercicios violentos, dihidroergotamina, cafeína, acupuntura, marihuana, amitriptilina, tenormen, sanser, homeopatía. Sin resultados. Sin resultados...     

            

SQ:3#Función de estado [Ψ: Regresión por auto-hipnosis: recuerdo que cuando muy niño subía a casa de mi vecino para ver cómo montaba placas de televisores... me gustaba el tacto de los componentes electrónicos que él tan hábilmente iba soldando a los circuitos impresos y especialmente el olor del estaño al fundirse...también me pasaba las horas muertas viendo a mi madre trazar patrones de costura... solapar y coser las telas con su máquina SIGMA.

SQ:4#Función de estado [Ψ> Escucho Little 15 [Depeche Mode]: Rö pulula entre el cableado, puertos USB, telarañas y cucarachas…, mientras sigue el lento desarrollo: La contingencia de la probabilidad existe - no lo dudo- aunque fuera de mí, porque ahora me siento infinitamente cartesiano.

prueba

Autoprólogo de la edición impresa de mi poemario "Simbiosis" publicado por el Grupo Editorial Universitario en el 2OOO.


[[ "Simbiosis" es la culminación de una larga reflexión estética, con una intención más transgresiva que didáctica, y sin ningún ánimo de imposición hacia el lector. No digo que en lo sucesivo no pueda engendrar otro conjunto de poemas, pero es difícil que lleguen al grado de intensidad que éstos han alcanzado, por una sencilla pero a la vez rigurosa "Ley" filogénica que establece que el poeta, al igual que el matemático, llega a su punto de ebullición [intelectual] en su juventud más madura; etapa en donde no existen tantas trabas ni licencias, y todo creador se guía más por instinto que por una razón pura, tomando como referencia -más inmediata- la máxima de Mallarmé: " una tirada de dados no abolirá el azar".
Sólo al final del camino damos como buenas sentencias como la del sacerdote Vicente de Paul: "Los grandes designios son siempre cruzados por diversos encuentros y dificultades. La carne y la sangre nos dirán que hay que abandonar la misión; guardémonos de escucharlas. Dios jamás cambia las cosas que ha resuelto, aunque se produzcan cosas que nos parecen contrarias". Credos [tan ostentosos] como éste, no te hacen avanzar más rápido, pero sí confieren un efecto balsámico que mitiga la pesadumbre - del arduo- camino.]]

Cuadernos del Matemático

Aquí os dejo un enlace , a un video, en el que se resume recuerdos, anécdotas y la particular filosofía de esta revista - con la que me identifico totalmente- Cuadernos del Matemático que, ahora, cumple veinte años.

"No sé cuándo comienzo a simular o cuándo digo la verdad."

Salavador Dalí

[[pues con mayor razón ahora que la relevancia mediática de la teoría de las catástrofes es mínima –los creadores deberíamos reactivar el pulso de la catástrofe, pues juzgo de invariante lo latente que debe contener una teoría que fascinó a un Salvador Dalí ya anciano -pero aún muy lúcido -lo que, a tenor de su vertiginosa trayectoria vital e intelectual, tiene más mérito todavía. De cualquier modo se sabe a ciencia cierta que cualquier entusiasmo inicial por una manifestación artística o científica tiende a disiparse con el paso del tiempo. Como nos enseña la Gita, se llega de manera simultánea al conocimiento y a la indiferencia - o algo así. A este respecto, hace unos años leía un artículo en internet que en un evento - no recuerdo cúal- el mismo Thom afirmaba que la teoría de las catástrofes había muerto. Como casi siempre hay que saber leer entre líneas, deduzco que tal sentencia la hizo en un sentido figurado - o referida a la teoría de catástrofes como paradigma científico, lo que no me preocupa porque también el mismo Thom auguraba que la culminación- al menos estética- de la teoría de las catástrofes se daría en campos como la poesía o la filosofía - yo apuesto exclusivamente por el primero]].

[Bueno, siendo más preciso en lo trascendental del orden ( poético- topológico- catastrófico), lo principal fue tomar como punto de partida la instancia poética, el resto aconteció por una mezcla de azar y necesidad, de presentimiento e incertidumbre. Acaso tal proceso se ajustó al patrón de una catástrofe, en concreto:la umbílica parabólica. Me explico, en un principio mi poesía imputaba una pangea topológica, después mi "yo" poético, mediante un pensamiento dirigido, provocó una escisión en dicha pangea separando lo que es la TC de la topología en sí. Acto seguido, el germen catastrófico era integrado en el esquema poético siguiendo un criterio de simetría. Con esto quiero decir que si me hubiera desplazado desde la topología o la TC hacia la poética el resultado hubiera sido algo así como una tendencia deconstructiva; lo que por definición es incompatible con el concepto de poesía de síntesis]

[[... el hecho que dio pie a instalarme en semejante modelo poético fue la lectura del libro “Proceso al azar”, en él se reseñaba la Teoría de las Catástrofes. Una contingencia que llegó tarde, sí, relativamente tarde ya que la primera edición del libro, a la sazón, contaba con más de una década, a lo que hay que sumar otra década más desde que la TC comenzara a difundirse. No obstante llegó en el momento justo para que terciasen dos circunstancias que podrían tildarse de anómalas, aunque cruciales para mí: la primera, mi interés desmedido por la idea de construcción poética- como diría Valéry la composición como la poética de las ideas- esta consigna propició que a poco que indagase en la Teoría de las Catástrofes y gracias a unas nociones básicas de topología que ya poseía, hizo que me percatara que esta teoría podría dar solución - al menos parcial - a mis tribulaciones poéticas; la segunda, consecuente con la anterior era un principio de economía que regía mi obra poética, sin duda más atenta a lo cualitativo que a lo cuantitativo, me animó a pasar todos y cada uno de mis poemas por el cliché de la TC; el nudo alimentado por la circularidad tácita de mis poemas y la TC, tuvo como desenlace una singularidad a modo de poesía del límite. No fue nada prodigioso ni excepcional, tan sólo aproveché la coyuntura conferida por la teoría de las catástrofes que, por principio, apela a la idea de transformación y de reducción de la arbitrariedad - combinación única que,hasta entonces, no se había dado con tanta coherencia en ninguna otra teoría matemática, estética o filosófica. Viendo las posibilidades de esta fusión, me desdoblé de la línea poética seguida hasta entonces - iba a escribir, en vez de "me desdoble", "rompí" pero tal expresión me parece demasiado brusca pues queda patente que mis últimos poemas -antes de dicha escisión- eran tangenciales a lo que, más tarde, definí como poesía de síntesis. En efecto, me dediqué a estudiar la simbiosis entre poesía y TC surgiendo bastantes las conjeturas, anécdotas: cómo no recordar esa sensación de incertidumbre al abandonar la TC como un recurso metodológico para convertirla en un fin en sí mismo. Una inversión de valores que si hubiera que encontrarle un correlato estético lo encontraría en la ley de Lautréamont por la que lo bello surge del encuentro fortuito de una máquina de coser y un paraguas sobre una mesa de disección. Sí, ya queda lejos esas primeras proyecciones de una catástrofe sobre otra, o esa asociación un tanto arbitraria, del pliegue con la truncación, la cúspide con el desdoblamiento, la mariposa con lo compacto, la cola de golondrina con lo divergente; los ombligos elíptico e hiperbólico con lo centrípeto y centrífugo y, en el último escalón, el ombligo parabólico con el Punto Omega – tomado, éste, en sentido Chardineano. Y aún, hoy, continúo con la quimérica tarea de someter a la función poética a un cuadro de deformación con el propósito de establecer una correspondencia entre una codimensión algebraica y una posible "codimensión poética". Los resultados, hasta ahora, se reducen a meras especulaciones con una base intuitiva, pero semejante propuesta tiene mucho que ver con lo que Dalí llamara topología trascendental-es de una pertinencia absoluta desde la perspectiva de la poesía y sus mecanismos de revelación. No pocas veces me he preguntado qué derroteros hubiera tomado mi poética de no haberme dado de bruces con la TC. A decir verdad, soy consciente de que me he distanciado de todo lo que en literatura no es poesía, incluso de casi todo lo que "sí" es. Aún así, tengo la certeza de que no he podido elegir. Con esto no quiero decir que no esté satisfecho con una poesía que viene a ser la contrapartida de la poesía convencional al ubicarse en la frontera entre la poética y una matemática sui generis. He de hacer hincapié que el orden de acometida fue determinante para el desenlace: primero la instancia poética, luego topológica y, por último, catastrófica. Un lustro, más o menos, duro cada estadio, con lo que el total coincide con el dictamen que hace Jorge Oteiza en su ensayo "Ley de los cambios" con lo que debería durar una etapa de preparación. Es curioso cuando hago un ejercicio de retrospección y observo cómo era mi poesía antes, y cómo es ahora, es evidente que un momento determinado hubo un cambio o efecto inesperado: de la acción de insertar, en la poesía, el esquema de la TC indujo paradójicamente una catástrofe más "subjetiva" a costa, eso sí, de una concepto de la poesía más "objetiva". En fin, de seguir la prescripción de Oteiza- ahora me quedarían, por delante, otros 15 años para un dominio de esta tendencia puesta en marcha con la intención no de generar un espacio poético nuevo, sino de reinventar el ya existente]]

Sólo el despliegue es importante. Lo demás no es sino epifenómeno.

Acaso un verso sacado de contexto del poema de Henri Michaux "Los 22 pliegues de la vida humana ", e insertado como sentencia en el marco de la catástrofe.